重慶影視公司史上最全的影視后期調色方法
影視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體形式之一。從好萊塢大片所創造的幻想世界，重慶動畫公司到(dao)電視新聞所(suo)關注(zhu)的(de)生(sheng)(sheng)活實(shi)事，再到(dao)鋪天(tian)蓋地的(de)電視廣告，無一不深刻(ke)地影響著我們(men)的(de)生(sheng)(sheng)活。
在(zai)影(ying)視(shi)(shi)制(zhi)作后(hou)期處理中，有很多是(shi)(shi)抽象與(yu)具象結合的(de)畫面(mian)．我們可以將(jiang)若干色彩元素抽離開單獨使用，下面(mian)是(shi)(shi)我們這里后(hou)期剪輯人員(yuan)對于運用 Pr AE在(zai)影(ying)視(shi)(shi)制(zhi)作片頭中調(diao)色方面(mian)的(de)一些(xie)心得與(yu)技(ji)巧。
1、處理好主題色與補(bu)色的關系
比如室內景(jing)，一(yi)般情況下主光(guang)源為冷(leng)色，輔助光(guang)為暖色，那么暗部相(xiang)對偏(pian)暖。這些特征有時在視頻素材中(zhong)不(bu)能(neng)得到體現(xian)，調整(zheng)過程(cheng)中(zhong)就必須人為地向(xiang)(xiang)這個傾(qing)向(xiang)(xiang)去(qu)調。
有時同是室內景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來。再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬．重慶影視制作色彩雜亂。
而主題色為大紅，畫(hua)面中又有(you)大面積的純白或(huo)橘(ju)黃色，所(suo)以(yi)(yi)可以(yi)(yi)根據需要(yao)將所(suo)有(you)其(qi)他灰度色彩都調(diao)向任何一(yi)種色系，但(dan)藍色是比較普遍(bian)的做法，且(qie)效(xiao)果(guo)明顯(xian)。
影視制作的調色技巧
隨著計算(suan)(suan)機運算(suan)(suan)能力的(de)(de)不斷提高(gao)，調色在影視廣告片(pian)頭制作中的(de)(de)使用越(yue)來(lai)越(yue)廣泛，也由此建立了(le)許多實拍(pai)達不到的(de)(de)藝術成效，前(qian)所未有地拓展了(le)影視作品(pin)的(de)(de)表(biao)現(xian)空間和表(biao)現(xian)能力。
因而拿視頻(pin)素材來模仿膠(jiao)片成效(xiao)，不只是有(you)視覺上(shang)的必要(yao)，更有(you)經濟上(shang)的必要(yao)，這(zhe)就出現了各種利(li)用軟件功能使視頻(pin)素材模仿膠(jiao)片成效(xiao)的調色技巧和制作手段。
而電視欄目的片頭固然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。重慶影視公司如何用(yong)這短小精悍(han)的片頭表(biao)(biao)現和闡明所必要表(biao)(biao)達的內(nei)容.就必要依據主(zhu)題(ti)思(si)想，使用(yong)各種色彩感情(qing)和藝術(shu)手法(fa)舉(ju)行畫面的構(gou)想和設計。
在充分(fen)體現(xian)節目文題思想的(de)(de)基礎上，使畫(hua)面(mian)或(huo)生動(dong)活潑或(huo)宏奇偉氣，讓觀眾(zhong)從畫(hua)面(mian)中感覺畫(hua)面(mian)外的(de)(de)立(li)意和匠心，它體現(xian)創作者為片頭作品所注入的(de)(de)情(qing)緒，這種情(qing)緒一旦滲透到(dao)每幅(fu)畫(hua)面(mian)就會建立(li)一種統(tong)一的(de)(de)、吻合主(zhu)題思想的(de)(de)視覺情(qing)調，從而將(jiang)觀眾(zhong)的(de)(de)思緒和感情(qing)帶入預期的(de)(de)藝術境界中
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依據畫面明暗調整
如(ru)果畫(hua)面(mian)太(tai)亮且灰(hui)，缺(que)(que)少飽和度，黑色(se)的(de)部分有(you)很明(ming)顯的(de)空(kong)缺(que)(que)，比(bi)如(ru)說畫(hua)面(mian)中應該黑的(de)顏色(se)像(xiang)頭(tou)發、眼睛(jing)等(deng)不夠黑，畫(hua)面(mian)不夠生動，那(nei)就用AE中的(de)curves來調比(bi)較(jiao)合適(shi)，它(ta)相當于圖(tu)像(xiang)曝光的(de)伽瑪曲線(xian)。
電(dian)影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度(du)感覺很(hen)生(sheng)動，要使電(dian)視攝像鏡頭(tou)盡可能迫近(jin)膠片的成效，就(jiu)要對curves舉行調(diao)整，它大(da)約有14個克(ke)制(zhi)(zhi)點來(lai)調(diao)整曲線，而(er)這些就(jiu)是curves能更準確地(di)克(ke)制(zhi)(zhi)畫(hua)面的理由，當(dang)然此處只用(yong)3個點來(lai)克(ke)制(zhi)(zhi)就(jiu)夠了。
通(tong)過對curves的(de)調整，黑色的(de)部分(fen)補充了(le)進來(lai)，讓圖像應該黑的(de)地方“壓”下去，該亮的(de)“提”起來(lai)，這么色調也均衡了(le)，全部畫面(mian)都(dou)明顯生動了(le)許多。
此外，還可以利用固態層的疊加做統一色調的調整。如建立一個帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好重慶3D動畫制作大的色(se)調，然后(hou)再復(fu)制下面的圖(tu)層置頂，并調節該圖(tu)層的opacity值。
這種方法(fa)也能(neng)達到意想不到的(de)效果而(er)且(qie)速度比較(jiao)快，幾乎不用(yong)濾鏡就能(neng)實(shi)現，若將 Solid層的(de)顏色設為灰(hui)色系，還可以做出“消(xiao)色”的(de)感(gan)覺，影(ying)視制作中呈現的(de)效果很不錯。
如果畫面本身(shen)已經(jing)很暗(an)，那就將(jiang)疊加方式設為Screen.然后調整明(ming)暗(an)和Blur。當(dang)然色彩也不要過飽和，最好是(shi)對著監(jian)視(shi)器調色，并經(jing)常(chang)把(ba)調色的(de)效(xiao)果輸出(chu)到電視(shi)機上觀(guan)察電腦(nao)和電視(shi)的(de)差別(最好是(shi)動態，可以(yi)對比信(xin)噪比)。
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依據色彩成分調整
色(se)(se)彩成分(fen)調(diao)整(zheng)(zheng)就是挑選(xuan)具(ju)有鮮(xian)明色(se)(se)存在的(de)場景來調(diao)。比(bi)如一幅街道的(de)畫面，應該呈(cheng)現出(chu)灰(hui)綠(lv)色(se)(se)調(diao)。這(zhe)時候應該挑那種有鮮(xian)明紅(hong)色(se)(se)或藍色(se)(se)等(deng)等(deng)亮眼色(se)(se)的(de)鏡頭，先(xian)用上(shang)面的(de)方法調(diao)整(zheng)(zheng)，如果(guo)不夠(gou)，那就在Hue/saturation里面獨自提純紅(hong)或黃，將標尺向右拉，若數值過(guo)大(da)，后果(guo)是純色(se)(se)出(chu)現噪波，那么就復制原(yuan)始層。
用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩波及上面一層，但顆粒度不變，這么當把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。重慶影視公司調(diao)整時必要很(hen)細心(xin)的將有微(wei)小色彩差別的區域在(zai)Hue/saturation里圈出，逐次調(diao)整色系使(shi)其分辨開，然后給予統(tong)一處理(li)。
