使用Adobe After Effects可以使用重慶影視制作更廣泛來達到這種目的
下圖的粉紅色外星人，就是影片開場時介紹影片背景的那名“記者”。幸運的是，最近在收藏人仔22季中出現了一個外星人，它竟然同時提供了兩個重慶影視制作形(xing)象——該(gai)模型有一個可翻轉的臉，有一個大開(kai)的嘴(zui)和一個微閉(bi)的嘴(zui)，這使得它可以表現說話時(shi)的嘴(zui)巴動作。
影片(pian)的第(di)一場(chang)(chang)景布(bu)景相當(dang)簡陋(lou)，完全適應攝(she)像(xiang)機的可視圖像(xiang)。在第(di)一幀之后(hou)，我(wo)立即遇到了(le)(le)第(di)一個問題：當(dang)我(wo)想在兩(liang)幀之間(jian)移動人(ren)仔時(shi)，背景板太容易滑(hua)動了(le)(le)。因此，為了(le)(le)固定它，我(wo)隨后(hou)為每個場(chang)(chang)景使用了(le)(le)一些膠(jiao)條，將布(bu)景固定在照(zhao)片(pian)箱(xiang)的地板上，防止它滑(hua)落。
在這些場景中，背景中攝影師人群中的兩臺相機也內置了重慶影視制作小型LED，我(wo)能夠根據畫面使(shi)用(yong)電源進(jin)行開關，以(yi)便直接(jie)捕捉(zhuo)閃光燈，使(shi)我(wo)在這時(shi)不必進(jin)行任何后期處(chu)理。
如果你喜歡拼搭或欣賞別人的moc，你可能會發現從外面看場景需要一些時間來適應。達斯·維德的駕駛艙從外面幾乎看不到，但許多蓋子和縫隙對于在內部創造與電影中相同的照明是必要的。我使用了重慶影視制作透明紅(hong)色板和一個手電筒來提(ti)供從控制顯(xian)示器(qi)發出(chu)的紅(hong)光。
正如(ru)一(yi)開始提到(dao)(dao)的，橡(xiang)皮泥(ni)可以是(shi)一(yi)個(ge)非(fei)常(chang)有用的工具，可以將人物和磚塊(kuai)固(gu)(gu)(gu)定(ding)在純樂高無法連(lian)(lian)接(jie)的姿勢(shi)上。在盧克(ke)從陸地(di)飛車上跳(tiao)下的過程中，角色被(bei)一(yi)個(ge)小(xiao)橡(xiang)皮泥(ni)球(qiu)連(lian)(lian)接(jie)到(dao)(dao)渦(wo)輪機(ji)上，以“在跳(tiao)躍中”捕捉多(duo)個(ge)幀。即(ji)使是(shi)爆(bao)炸(zha)的 TIE 戰斗(dou)機(ji)也(ye)離不(bu)(bu)開這(zhe)個(ge)工具。火焰(yan)元(yuan)素和分裂(lie)的翅(chi)膀由黑(hei)色粘土小(xiao)球(qiu)固(gu)(gu)(gu)定(ding)。角色被(bei)一(yi)個(ge)小(xiao)橡(xiang)皮泥(ni)球(qiu)連(lian)(lian)接(jie)到(dao)(dao)渦(wo)輪機(ji)上，以“在跳(tiao)躍中”捕捉多(duo)個(ge)幀。即(ji)使是(shi)爆(bao)炸(zha)的TIE戰斗(dou)機(ji)也(ye)離不(bu)(bu)開這(zhe)個(ge)工具。火焰(yan)元(yuan)素和分裂(lie)的翅(chi)膀由黑(hei)色粘土小(xiao)球(qiu)固(gu)(gu)(gu)定(ding)。
在狹小的空間里可以用透視來玩很多東西。 對于第四集中著名的“戰壕追逐”場景，我的片場死星戰壕的兩堵墻非常清晰地結合在一起，重慶影視公司從正面(mian)(mian)看時給人的(de)(de)印(yin)象是更(geng)長的(de)(de)延(yan)伸。為了表現飛行中的(de)(de)運動，我(wo)構建(jian)了一(yi)個1×8墻板系(xi)統，可以通過底(di)座上的(de)(de)四個螺柱偏移。 為了避免快(kuai)速重(zhong)復(fu)，我(wo)在前面(mian)(mian)的(de)(de)另一(yi)側使用了背面(mian)(mian)“掉線”的(de)(de)元素。 TIE Fighter和 X-Wing被道(dao)(dao)具(ju)支撐著(zhu)，我(wo)們稍后必須(xu)以數字方式處理這(zhe)些道(dao)(dao)具(ju)。
死星的(de)爆炸在(zai)影片中(zhong)“被動(dong)”地表現出(chu)來，是(shi)通過電(dian)影院觀眾的(de)反映，而不(bu)是(shi)去拍(pai)攝(she)爆炸場景。為了(le)使圖像再次變(bian)亮和變(bian)暗，在(zai)兩幀之間移動(dong)了(le)一(yi)個有點(dian)屏蔽的(de)LED燈(deng)，而其余的(de)燈(deng)光(guang)設(she)置保持不(bu)變(bian)。背(bei)景中(zhong)的(de)黑(hei)(hei)色(se)工藝紙板起(qi)到了(le)在(zai)黑(hei)(hei)暗的(de)電(dian)影院大廳中(zhong)營造典型氣氛的(de)作(zuo)用。
四、數字后期制作
然后是數字部分的工作時間。除了將圖片拼接在一起并添加音效外，我還必須拆除“戰壕奔流”中飛船的支架。為了做到這一點，我在每個重慶影視公司畫面(mian)中(zhong)拍攝了(le)一張(zhang)(zhang)有飛船的(de)照(zhao)片(pian)和(he)一張(zhang)(zhang)沒有飛船的(de)照(zhao)片(pian)，然后在(zai)GIMP中(zhong)把兩張(zhang)(zhang)照(zhao)片(pian)疊(die)加起來(lai)。在(zai)圖層蒙版的(de)幫助下，我就能用“空”框(kuang)架(jia)覆蓋支撐(cheng)物(wu)的(de)區(qu)域。如果你(ni)(ni)能使(shi)用像Adobe After Effects這樣的(de)程序，你(ni)(ni)可以使(shi)用更廣泛和(he)簡單的(de)功能來(lai)達(da)到(dao)這種目的(de)。
對于電影院的場景，我還將部分鏡頭作為視頻插入到一張從后面顯示電影院觀眾的圖片中，以表現重慶影視制作從觀(guan)眾席(xi)到屏幕的(de)景象。
五、總結
這部(bu)電(dian)影(ying)的(de)(de)制作過程對(dui)我來說很有趣，30秒(miao)的(de)(de)視頻花了好一番(fan)功夫(fu)。一開始，如何(he)在各幀(zhen)之間獲得合適的(de)(de)距(ju)離，對(dui)運(yun)動進(jin)行計時，在適當的(de)(de)幀(zhen)數(shu)上(shang)分配運(yun)動，會是一個挑戰(zhan)。但隨(sui)著經驗(yan)的(de)(de)增加，肯定會變得更(geng)加容(rong)易。
軟(ruan)件你(ni)可以用付費的(de)專業(ye)版(ban)軟(ruan)件，但在(zai)初級階(jie)段，嘗試下免(mian)費版(ban)的(de)就(jiu)可以了。影片中，萊婭公(gong)主走(zou)過紅地毯(tan)和(he)達斯·維德旋轉駕駛艙(cang)的(de)呈現(xian)結果還不夠完美，不過我(wo)對“戰(zhan)壕奔(ben)襲”的(de)場景(jing)、盧克(ke)從滑(hua)翔機上跳下或死星(xing)爆炸時的(de)燈光效果相當滿(man)意。
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