短視頻的模式影響到了原創作品的版權利益
從(cong)QuestMobile數(shu)據來看，流量明星+粉絲(si)經(jing)濟的策(ce)略(lve)也爭取到了不少會員付費群(qun)體，愛優(you)騰會員留存占(zhan)比(bi)在提升，但與此(ci)同時(shi)，許多愿意(yi)看精品(pin)好劇(ju)的理性追劇(ju)用戶也在流失。
此外，長(chang)視頻廣(guang)告時(shi)長(chang)對非付費(fei)用戶不友好，而(er)短視頻卻隨(sui)時(shi)隨(sui)地都能看，滿(man)足不同場景(jing)的需求。
因此，無論是算法主導下的內容質量(liang)，還是碎片化隨(sui)(sui)時隨(sui)(sui)地(di)的觀影環境與打開頻(pin)(pin)次(ci)，長(chang)視(shi)頻(pin)(pin)都打不過短視(shi)頻(pin)(pin)。
但兩者并非非此即彼的競爭關系，也存在互相導流的促進關系。因為從另一方面來看，重慶動畫公司對(dui)于長視頻平臺(tai)和影視公司來說，短視頻平臺(tai)本身也是(shi)不錯的(de)宣發渠(qu)道(dao)。
其實(shi)對于新的影(ying)視作(zuo)(zuo)品來說，短視頻平(ping)臺上的大量(liang)二次剪(jian)輯解決創(chuang)作(zuo)(zuo)往往更(geng)容易形成自來水效應，推動更(geng)高的票房。
從(cong)2017年《前任(ren)3：再見前任(ren)》靠“哭(ku)”、分手和“吃芒果”等在抖音大獲成功，到《我(wo)和我(wo)的祖國》映前就吸引了(le)大量用(yong)戶上(shang)傳影(ying)片相關的原創內容(rong)，獲得一大批“自來水”，再到《李煥英》逆襲《唐探(tan)三》，可以看(kan)到抖音電影(ying)營(ying)銷在扭轉票房劣勢方面發(fa)揮了(le)重要作用(yong)。
在如(ru)今觀影趨(qu)于理性、流量分散化的(de)時(shi)代，以抖音快(kuai)手(shou)為(wei)(wei)代表的(de)短視(shi)頻平(ping)臺，正在成為(wei)(wei)“雙(shuang)微”之(zhi)外(wai)，電影宣(xuan)發不可或缺的(de)一個重要渠道。
早前看電影雜志出版人三木在某電影營銷論壇上就指出，電影《你好，李煥英》最大的成功，本質是重慶影視公司用戶在短視頻平臺上二次創作的(de)發(fa)酵。
因此，影(ying)視作品二創剪輯，這或許是視頻時代(dai)發展下(xia)的(de)一個大趨勢，在碎片(pian)化時代(dai)，用戶本(ben)身(shen)存在這種(zhong)短平快(kuai)看劇(ju)的(de)需求，而短視頻在當(dang)下(xia)也是電(dian)影(ying)的(de)媒介與載體(ti)，更能夠(gou)掌握(wo)了電(dian)影(ying)產業的(de)消費數據畫像(xiang)與口碑走向，對電(dian)影(ying)的(de)票房影(ying)響越來越大。
抖音(yin)這類短(duan)視(shi)頻平臺(tai)當(dang)下(xia)與影視(shi)行業(ye)的聯合運營與連接也在(zai)變得越來越多，因此(ci)，無論是(shi)(shi)長視(shi)頻平臺(tai)還是(shi)(shi)電影發行版權方，想要完(wan)全杜(du)絕(jue)短(duan)視(shi)頻二創剪輯，是(shi)(shi)基本(ben)不可能(neng)的，在(zai)時(shi)代(dai)大(da)勢(shi)面前，應(ying)該找出一個兩全之策。
對(dui)于行業來說，當(dang)下最迫切要解(jie)決的(de)問題是明確(que)二(er)創侵權的(de)邊界，劃出侵權的(de)標準線在哪兒，這其實是當(dang)下眾多二(er)創剪刀(dao)手們的(de)集體訴求。
微博擁有70萬粉絲的知名短視頻創作者剪刀手軒轅”此前表示，稱希望重慶影視制作的平臺和版(ban)權方(fang)也(ye)可以尊重一下“剪刀手們”的熱愛(ai)和心血，區分用(yong)心之作的“二創視頻”與(yu)簡單的切條、搬運，也(ye)可互(hu)相(xiang)協商(shang)一個平衡點。
也有(you)業內人(ren)士表示，究竟(jing)什么樣(yang)的(de)內容(rong)、超過多少時長的(de)剪輯算侵權，當下(xia)還沒(mei)有(you)明晰的(de)定義。某影視(shi)剪輯UP主就(jiu)坦言(yan)影視(shi)的(de)版權邊界很模(mo)糊(hu)，有(you)的(de)只用(yong)一點片段(duan)就(jiu)不(bu)行，有(you)的(de)把全劇分段(duan)切(qie)了上傳也沒(mei)事，處不(bu)處理要看平臺(tai)。
根(gen)據北(bei)京某律師對(dui)著作權內容(rong)進行長(chang)拆短、剪(jian)輯(ji)匯編、重新配音、速看合輯(ji)等(deng)二(er)度創作，都(dou)屬于對(dui)著作權內容(rong)的使用(yong)，需要征得權利人的許可并支付報酬。
其實，可以看到，面對長視(shi)頻的版權大刀，短視(shi)頻電影UP主們多數求生欲望非(fei)常強烈。
有(you)(you)律師(shi)認為(wei)，根據已有(you)(you)的相關判(pan)例來看，對短(duan)視頻(pin)使用長(chang)視頻(pin)圖片、片段進行二(er)次創作是否屬于(yu)合理(li)使用的判(pan)斷(duan)標準是二(er)次創作作品是否構成(cheng)對原作品的“實(shi)質性替代”。
所謂‘實質性替代’是指觀眾在觀看了二創作品后，會對原作品的核心內容有較完整的了解，以至于不愿再看重慶影視公司的影視(shi)作品，在這種情況下，則意味(wei)著影響到了原創作品的版權利益，可以判定為侵權。
如果從當(dang)下短視(shi)頻(pin)的解(jie)說(shuo)模式來(lai)(lai)看(kan)，眾(zhong)多追劇賬號基本上(shang)是沿襲三(san)段(duan)式解(jie)說(shuo)模式，即一部電影分(fen)上(shang)中下三(san)集，分(fen)三(san)個短視(shi)頻(pin)來(lai)(lai)講。
從筆者(zhe)的觀察(cha)來看(kan)，大多數這種“三(san)段(duan)式”電影(ying)解(jie)說，基本上(shang)是把一個電影(ying)故事從頭(tou)講到(dao)尾，從主要情節到(dao)關鍵細節、整體(ti)邏輯等基本脈絡都梳(shu)理清楚了(le)。
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