后疫情時代的影視制作
歷(li)史上，很多新(xin)技術的(de)突破(po)和大(da)規模推(tui)廣(guang)，都是由某些契(qi)機推(tui)動。2020年蔓延至今的(de)這場波及(ji)全球的(de)新(xin)冠肺炎疫情(qing)，或將成為推(tui)進影視制(zhi)作技術升級的(de)新(xin)契(qi)機。
疫情給全(quan)世界(jie)影視行業(ye)帶來以下幾個問題：
其一，全球各國幾乎都發布了相關旅行禁令，規定除了本國公民和居民，其他人員禁止入境。重慶影視公司這對于那些(xie)需要異地(di)或者(zhe)跨國取景拍攝(she)的(de)影(ying)視劇(ju)組來(lai)說，無疑造成了極(ji)大影(ying)響(xiang)。
其二，各地封(feng)城(cheng)和停業(ye)帶(dai)來的經濟影(ying)(ying)(ying)響，首當其沖作用于旅(lv)游業(ye)、文化娛樂業(ye)、餐飲業(ye)等(deng)聚(ju)集人(ren)流的產(chan)業(ye)。此前，全球(qiu)各地電(dian)影(ying)(ying)(ying)院(yuan)的休業(ye)已經造成(cheng)大(da)量影(ying)(ying)(ying)院(yuan)和院(yuan)線的永久性關閉：2020年(nian)(nian)，全球(qiu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)票(piao)房約100億美(mei)元(yuan)，同(tong)比(bi)下降(jiang)約75%；英(ying)國(guo)最(zui)(zui)大(da)、全球(qiu)第二大(da)連(lian)鎖(suo)影(ying)(ying)(ying)院(yuan)運營商“電(dian)影(ying)(ying)(ying)世(shi)界”宣布(bu)自2020年(nian)(nian)10月(yue)8日(ri)起(qi)，暫停運營其在英(ying)國(guo)和美(mei)國(guo)的影(ying)(ying)(ying)院(yuan)，消息一(yi)出，公司股(gu)價應聲暴跌(die)60%；韓國(guo)去年(nian)(nian)共(gong)有(you)81家(jia)影(ying)(ying)(ying)院(yuan)倒閉，影(ying)(ying)(ying)院(yuan)關閉數量創12年(nian)(nian)來新(xin)高對(dui)于整(zheng)個影(ying)(ying)(ying)視(shi)產(chan)業(ye)而言，電(dian)影(ying)(ying)(ying)院(yuan)票(piao)房和由電(dian)影(ying)(ying)(ying)帶(dai)來的旅(lv)游相關收(shou)入(ru)，構成(cheng)了這個龐大(da)產(chan)業(ye)的最(zui)(zui)主要收(shou)入(ru)來源。毋庸置疑，當預期收(shou)入(ru)銳(rui)減，任何生(sheng)產(chan)者都會降(jiang)低成(cheng)本以維持生(sheng)存。
其三，疫情導致的(de)全球經濟放緩甚至呈現負值的(de)局面(mian)，個人收入(ru)或(huo)多(duo)或(huo)少會受影(ying)響。消(xiao)(xiao)費者必(bi)然(ran)會比以前更計較在影(ying)視(shi)娛樂方面(mian)的(de)消(xiao)(xiao)費支出。
綜上所述(shu)，在(zai)一個(ge)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)控制(zhi)甚(shen)至壓縮生(sheng)產(chan)制(zhi)作成本、消費者對(dui)價格更敏感的時期，固有(you)的制(zhi)作方(fang)式受到阻(zu)礙，甚(shen)至不(bu)(bu)得不(bu)(bu)徹底擱置(zhi)——這是疫情給影(ying)視行(xing)業帶來的最直接壓力。
回顧電影史，不難發現，電影的(de)制作(zuo)方式始終在(zai)技(ji)術、資金(jin)、題材類(lei)型(xing)三者之(zhi)間，尋找著(zhu)平衡(heng)點。譬如早期膠(jiao)片(pian)的(de)感光和(he)儲存條件苛刻，幾(ji)乎所有的(de)拍攝都只(zhi)能在(zai)攝影棚內(nei)完成(cheng)，即便是外景(jing)場景(jing)，也多(duo)是在(zai)棚內(nei)搭(da)景(jing)完成(cheng)。隨著(zhu)有聲片(pian)的(de)出現，歌(ge)舞片(pian)這一(yi)類(lei)型(xing)得以出現和(he)發展，興盛(sheng)一(yi)時。近些年，歌(ge)舞片(pian)雖已經(jing)不太多(duo)見，但如《愛樂之(zhi)城》《漢密爾頓》《芝加哥》等，依(yi)舊(jiu)吸人眼球。
疫情之下，對于電影行業面臨的取景困難、資金壓縮、重慶影視制作觀(guan)眾卻并未降低(di)審美(mei)要求的難(nan)題(ti)，虛(xu)擬場景拍攝(she)（Virtual Sets）這一并不(bu)算(suan)新的技術，很有可(ke)能提供綜合解決方案。
簡單來說，經過實(shi)踐并取得極佳(jia)完成(cheng)效果的(de)(de)(de)虛擬拍(pai)攝技術，是(shi)(shi)在一圈LED屏包圍下(xia)（連天花板也(ye)是(shi)(shi)LED屏）的(de)(de)(de)攝影(ying)棚(peng)內進(jin)行拍(pai)攝的(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)。LED屏可以根據劇情(qing)投放(fang)所需場景(jing)，無論(lun)是(shi)(shi)實(shi)景(jing)拍(pai)攝后播(bo)放(fang)的(de)(de)(de)場景(jing)，還是(shi)(shi)以3D建(jian)模等數字技術方(fang)(fang)式(shi)制作的(de)(de)(de)虛擬場景(jing)。
虛(xu)擬場景拍(pai)攝在(zai)攝影棚(peng)內完(wan)成(cheng)，克服了疫情下無法(fa)遠(yuan)行異地的(de)障礙(ai)，且(qie)棚(peng)內拍(pai)攝不受天氣、天光、季節變化等因素影響。與(yu)此同時，由LED屏幕播放場景畫面(mian)，不似過去(qu)的(de)棚(peng)內搭(da)景配合綠(lv)幕的(de)方(fang)式(shi)，大(da)大(da)節約了轉景、換機位等時間(jian)，降低了誤差率，后(hou)期大(da)量的(de)擦(ca)除、修正工作(zuo)的(de)時間(jian)也隨之(zhi)減少。
虛擬拍(pai)攝技術其實早在電影《阿(a)凡達》拍(pai)攝時(shi)已(yi)開始(shi)嘗試。相比(bi)在綠幕前表演、拍(pai)攝，再進(jin)行場(chang)景和演員(yuan)表演的合(he)成，虛擬拍(pai)攝技術的場(chang)景環境(jing)讓演員(yuan)身臨(lin)其境(jing)，更易呈現(xian)良好(hao)的表演狀態；對于制(zhi)作團(tuan)隊(dui)而(er)言，直(zhi)觀地看到接近(jin)完成片的效果，有助于先期(qi)發現(xian)問題及時(shi)補救，不必等到后期(qi)合(he)成時(shi)才發現(xian)問題，那時(shi)或為時(shi)已(yi)晚，或耗(hao)資巨大。
如果這一拍攝方式得以普及，除了時間上更高效、降低遠行成本和風險、重慶3D動畫公司對場景(jing)的想象(xiang)力(li)具有更大創作(zuo)空間。上(shang)天(tian)入地(di)抑或鉆進原(yuan)始叢(cong)林等實拍難(nan)以實現的場景(jing)，也都更具可執行性。就劇(ju)組的人(ren)工配置(zhi)而言，美術置(zhi)景(jing)部門也會相應減少。避開了(le)天(tian)氣和交(jiao)通因素，制(zhi)片組最難(nan)以控(kong)制(zhi)的風險也小(xiao)了(le)許多(duo)。
令人(ren)欣喜的(de)是(shi)，對這(zhe)項技術(shu)有(you)一定掌握的(de)國內特效公司已有(you)數家（如(ru)浙江博采）。對于(yu)這(zhe)種通過(guo)場景積累(lei)建立數據庫的(de)制作(zuo)模式而言，越多越早地(di)采納(na)和積累(lei)場景數據，對于(yu)整個(ge)產業的(de)便捷(jie)使用就越為有(you)利。
如同當年有聲片的出現，重慶VR公司導致了部(bu)分(fen)默片明星的消失，新制作技(ji)術也(ye)對影視工作者提出了新要求，需(xu)要攝影、導演(yan)、視效和聲(sheng)音(yin)部(bu)門進行必要的調整和適(shi)應。
總而言之，疫(yi)情沖擊下，是(shi)主(zhu)動尋求出路還是(shi)消(xiao)極等待？能(neng)否以戰術(shu)調整解決戰略問題(ti)？成(cheng)為后疫(yi)情時代(dai)影視(shi)制作者迫切需要思考的問題(ti)。
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