提高影視后期制作效率！重慶影視制作公司給你一些方法和技巧攻略
不少小伙伴被酷炫的影視特效吸引，把影視后期當做興趣來學習，而有的小伙伴則已經開始依靠著影視后期技能在“掘金”了。但無論是學習還是工作，都要找到當中門道，這里重慶博得傳媒給大家提供一些提高重慶影視制作和后期制作效率的(de)方(fang)法和技巧(qiao)攻略。
一、影視(shi)后期剪(jian)輯人員必備
1、在固(gu)定和有限(xian)的素材里，能準確找(zhao)出人物的最(zui)佳表情和動作。
2、能(neng)準確找到素材的剪(jian)輯(ji)點，并且有基本(ben)的影視剪(jian)切能(neng)力。
3、能正(zheng)確運用影像和選擇(ze)音樂，有制(zhi)造(zao)旋律(lv)和情節的創造(zao)力。
4、剪輯者要(yao)賦(fu)予影(ying)片跳動感，給影(ying)像注(zhu)入生命。
5、能(neng)找出最(zui)棒的表達點(dian)，找出剪切點(dian)，能(neng)以有(you)限的素材呈(cheng)現作品應有(you)的面貌。
二、尋找剪切點的方法
應該在哪些地方進行剪切和連接呢？尋找剪切點無疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點需要注意，重慶動畫公司這就是畫面(mian)的(de)頂點，也可以理解為畫面(mian)動作(zuo)、表情發生動作(zuo)的(de)最(zui)大處、轉折點，比(bi)如人物手(shou)臂完全伸展時。
三、產(chan)生旋律感的剪切(qie)點
雖然(ran)一(yi)鏡到底可(ke)以完整(zheng)交代動作(zuo)，但剪切卻恰(qia)恰(qia)能體現出影像的精妙之處(chu)，好的剪切能保(bao)證影片的旋律感和舒(shu)適感。
我們以翻(fan)書的動(dong)作(zuo)作(zuo)為例子(zi)，以翻(fan)書動(dong)作(zuo)開始(shi)時作(zuo)為剪(jian)切點。若把(ba)翻(fan)書這(zhe)個(ge)動(dong)作(zuo)分(fen)解成1～24個(ge)畫(hua)面，那(nei)么就把(ba)最前(qian)面的3～4個(ge)片斷剪(jian)切掉，作(zuo)為開始(shi)的剪(jian)切點。
這種改變(bian)，其(qi)實對于觀(guan)眾理解翻書的(de)動(dong)作沒有任何影(ying)響(xiang)。相反，動(dong)作的(de)旋律感和舒適感就出來了。這種剪(jian)輯方法(fa)也(ye)可以運(yun)用到其(qi)他影(ying)像中去。
四、電影剪輯(ji)的正確(que)方(fang)法不是只有一個
作品的(de)(de)不(bu)同(tong)，前(qian)后畫面的(de)(de)不(bu)同(tong)，甚至要(yao)表(biao)達(da)的(de)(de)意(yi)思不(bu)同(tong)，剪切點也是可(ke)以(yi)有所(suo)變化的(de)(de)，巧妙的(de)(de)剪輯方法當(dang)然不(bu)是唯一(yi)的(de)(de)。好的(de)(de)剪輯師既(ji)遵(zun)循剪輯的(de)(de)規則，又不(bu)拘泥與固定(ding)的(de)(de)剪輯形式。
剪輯本身是一項富于創造性的工作，所以有時也要會打破規則，重慶影視公司進行一些新的嘗試。
五、剪輯的目的
1、從物理制(zhi)約中解放(fang)，自(zi)由控(kong)制(zhi)時(shi)間(jian)和(he)空間(jian)。
2、在(zai)(zai)攝影(ying)和制作(zuo)中(zhong)有時需要分割鏡頭，在(zai)(zai)后面把它(ta)們構成一(yi)個(ge)情節。
3、在作品中(zhong)省略故事(shi)中(zhong)實(shi)際時間(jian)的(de)流(liu)逝。
4、省(sheng)略故事中(zhong)空間(jian)的移(yi)動。
5、演出意(yi)圖構成劇情，確(que)定作品的最(zui)終面貌(mao)。
6、有(you)目的地進(jin)行(xing)鏡頭的連接，明確、強調想表達的內容(rong)。
7、使鏡頭的順序和結構更(geng)嚴密，突出情節性要素。
六、鏡頭連接
1、動(dong)作以(yi)7：3連接(jie)
一般的(de)動作影(ying)像剪(jian)輯方法是(shi)按照7：3或3：7的(de)比例來(lai)連(lian)接(jie)動作，以達到動作流暢(chang)的(de)效果。這(zhe)樣的(de)前(qian)后動作看(kan)起來(lai)連(lian)貫，有(you)節奏(zou)感和生動感。當然，按照7：3的(de)比例連(lian)接(jie)并不(bu)是(shi)絕對的(de)真理。根據素材和剪(jian)切點的(de)不(bu)同，人眼有(you)時會(hui)產(chan)生重復(fu)、跳越的(de)錯覺。所以，故意將某些鏡頭剪(jian)切掉(diao)或是(shi)重疊起來(lai)，動作反而看(kan)起來(lai)更加自然流暢(chang)。所以在不(bu)同的(de)影(ying)像中嘗試著改變(bian)剪(jian)切點。
2、把兩(liang)個動(dong)作(zuo)連(lian)接(jie)成一個
將(jiang)不同(tong)的被拍攝物體的多個(ge)動(dong)作連接成一個(ge)，通常我們(men)稱(cheng)作“單個(ge)動(dong)作剪輯(ji)”。
例(li)如，打(da)出本壘打(da)的(de)(de)投手和一(yi)壘手回(hui)(hui)頭(tou)看著飛出去的(de)(de)球(qiu)。兩(liang)位選手在(zai)同一(yi)時刻完成“回(hui)(hui)首(shou)”這一(yi)動作。要想充分運(yun)用甩頭(tou)的(de)(de)素材，一(yi)定會(hui)采用這樣的(de)(de)連(lian)(lian)接(jie)：打(da)出全壘打(da)-＞投手回(hui)(hui)頭(tou)-＞壘手回(hui)(hui)頭(tou)-＞遠(yuan)遠(yuan)飛出去的(de)(de)球(qiu)。但(dan)是(shi)，采用這種連(lian)(lian)接(jie)方法，兩(liang)位選手回(hui)(hui)頭(tou)的(de)(de)動作就(jiu)重復了，會(hui)給觀眾贊(zan)成一(yi)種沉悶(men)的(de)(de)印象。單個動作剪輯會(hui)把(ba)兩(liang)個回(hui)(hui)頭(tou)動作合成一(yi)個動作，通過剪輯來消除時間差。具體而(er)言，就(jiu)是(shi)在(zai)投手回(hui)(hui)頭(tou)動作的(de)(de)前半(ban)部分來進行剪切，連(lian)(lian)接(jie)上一(yi)壘手回(hui)(hui)頭(tou)動作的(de)(de)后半(ban)部分，這樣能(neng)加強(qiang)速度感并使畫面連(lian)(lian)貫。
七、使用特殊(shu)的手法表現心(xin)情
要想讓場景更戲劇化，可以使用特殊(shu)的手(shou)法去表達。
1、初學者(zhe)可以使用傳統的(de)o.l方法柔和地過渡鏡頭
o.l(over lap重(zhong)疊攝影(ying))與(yu)淡(dan)入、淡(dan)出(chu)一樣，是(shi)常見的過渡(du)效果。表示時間的流(liu)逝和空間的移(yi)動(dong)，也可(ke)用于表現(xian)心情(qing)。類似的過渡(du)方法(fa)還有抹(mo)拭法(fa)、消散法(fa)等。
2、用遮蔽物連(lian)接(jie)不(bu)同場景(jing)！換窗
換窗是指被拍攝對象的前面有遮蔽物時，可以用重慶影視制作遮(zhe)蔽物(wu)遮(zhe)擋畫面(mian)的(de)方(fang)法(fa)，過渡到后(hou)續鏡頭的(de)剪(jian)輯方(fang)法(fa)。
3、用模糊(hu)畫面連(lian)接不(bu)同的場景
聚(ju)集和不(bu)聚(ju)集是指把(ba)模糊的圖(tu)(tu)像漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)合(he)成(cheng)清(qing)晰的圖(tu)(tu)像，或把(ba)清(qing)楚的圖(tu)(tu)像漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)變為(wei)模糊的圖(tu)(tu)像。因為(wei)是非常(chang)抽象的畫面，所(suo)以用來(lai)連(lian)接兩個不(bu)同(tong)鏡頭(tou)時非常(chang)自然。
4、讓同(tong)時進行的不同(tong)鏡頭交替出現(xian)
讓在不同場(chang)所(suo)同時發(fa)生的事情(qing)交(jiao)替出現，這叫回切(qie)（也可以叫做(zuo)交(jiao)叉剪切(qie)）。回切(qie)在強(qiang)調場(chang)面連續性的同時，增(zeng)強(qiang)緊張感和表現力(li)。
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