科技如何為電影和影視制作插上翅膀？
從早年的現象級科幻電影《阿凡達》到斯皮爾伯格執導的熱門影片《頭號玩家》，再到今年熱映的科幻大片《阿麗塔》；從中國奇幻喜劇《捉妖記》，到去年春節檔的票房黑馬《唐人街探案2》，再到體現中國電影工業水平的國產科幻片《流浪地球》……不同風格、不同類型的故事都離不開電影科技的支撐。隨著特效在電影工業中地位的提升，技術也順理成章地成為電影的“造夢者”。在正在進行的北京國際電影節電影科技論壇中，中外影人就電影與科技之間的關系達成共識，重慶影視公司和重慶博得傳媒也提(ti)出(chu)“建(jian)設電(dian)影強(qiang)國必須要有(you)一(yi)流的電(dian)影制作(zuo)技術”。
“電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)本(ben)身就是(shi)一個技(ji)術(shu)(shu)的產物(wu)，一開始只有(you)(you)無聲(sheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)，錄音技(ji)術(shu)(shu)進(jin)步(bu)(bu)以后有(you)(you)了有(you)(you)聲(sheng)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)，一開始電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)是(shi)沒有(you)(you)顏色的，彩色膠片(pian)出(chu)現(xian)以后彩色電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)就誕(dan)生了。”上海(hai)大學上海(hai)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)學院副院長(chang)丁友(you)東(dong)認為(wei)(wei)，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的技(ji)術(shu)(shu)性(xing)(xing)體現(xian)在電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的內容(rong)需要(yao)通(tong)過媒介傳遞給觀眾。一方(fang)面，藝術(shu)(shu)通(tong)過技(ji)術(shu)(shu)來(lai)呈(cheng)現(xian)，另一方(fang)面，技(ji)術(shu)(shu)進(jin)步(bu)(bu)又(you)會為(wei)(wei)藝術(shu)(shu)提供更多的表現(xian)可能(neng)性(xing)(xing)。因此，電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的技(ji)術(shu)(shu)性(xing)(xing)和藝術(shu)(shu)性(xing)(xing)是(shi)相(xiang)互促進(jin)的。
近年來，人工(gong)(gong)(gong)智能(neng)技術在電(dian)影(ying)創意(yi)、編劇、后期制作等環節的(de)(de)(de)發展(zhan)與(yu)應用，不僅(jin)為電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)呈(cheng)現(xian)提(ti)供了(le)更為廣泛(fan)的(de)(de)(de)可(ke)(ke)能(neng)性，同(tong)時(shi)帶來了(le)制作技術方面的(de)(de)(de)新工(gong)(gong)(gong)具。“比如傳統的(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)藝手段里，老照(zhao)片的(de)(de)(de)修復需(xu)要很(hen)有經(jing)驗的(de)(de)(de)老師傅一(yi)人一(yi)周時(shi)間才能(neng)恢復，如果用算(suan)法5秒鐘即可(ke)(ke)以處理完畢。”全球著(zhu)名視覺化工(gong)(gong)(gong)作室“第(di)三層樓”的(de)(de)(de)創始人克里斯·愛德華茲認為，技術進步可(ke)(ke)以讓更多的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)工(gong)(gong)(gong)作者從(cong)簡單重復的(de)(de)(de)勞動中解(jie)脫出來，從(cong)事更有價值的(de)(de)(de)創意(yi)內容。
事實上，不僅是人工智能技術，科學技術的創新對全球范圍內電影產業的一系列變革有著重要影響。在重慶影視制作中(zhong)一(yi)些看得(de)見的(de)(de)變化正(zheng)在發生：電影CG角(jiao)色開始代替明星(xing)成為電影的(de)(de)中(zhong)心(xin)舞臺；電影拍(pai)攝(she)場景(jing)中(zhong)的(de)(de)人(ren)越來越少，電影的(de)(de)制作中(zhong)心(xin)逐漸向后期轉移(yi)；靜(jing)止、平面的(de)(de)故事板(ban)被拍(pai)攝(she)出動態、精致的(de)(de)場景(jing)……
近年(nian)(nian)來，中國(guo)的電影(ying)特(te)(te)效(xiao)(xiao)技術得到了較快(kuai)發(fa)展，涌現出(chu)一批優秀的制(zhi)作團(tuan)(tuan)隊(dui)。早期中國(guo)電影(ying)的特(te)(te)效(xiao)(xiao)制(zhi)作多依賴于(yu)國(guo)外(wai)團(tuan)(tuan)隊(dui)，如(ru)電影(ying)《英雄》。到現在，國(guo)內(nei)的特(te)(te)效(xiao)(xiao)團(tuan)(tuan)隊(dui)參(can)與制(zhi)作的特(te)(te)效(xiao)(xiao)大片越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多，制(zhi)作水平越(yue)(yue)發(fa)高超，今年(nian)(nian)春節(jie)期間熱映的影(ying)片《流浪地球》和(he)《瘋狂的外(wai)星人》就(jiu)是例(li)證。
丁友東(dong)等學(xue)者提出，盡管《流浪地(di)球(qiu)》代(dai)表(biao)了國內電影工(gong)(gong)業(ye)化和(he)特(te)效(xiao)技術(shu)的(de)(de)最高水準，但也要清醒(xing)看到(dao)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)水平(ping)方面(mian)我(wo)們與(yu)國際上(shang)(shang)的(de)(de)差距。例如(ru)今年(nian)2月份上(shang)(shang)映(ying)的(de)(de)美國科幻(huan)大(da)片《阿麗(li)塔(ta)》，在角色的(de)(de)塑造上(shang)(shang)，好萊(lai)塢(wu)特(te)效(xiao)公(gong)司維塔(ta)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室為主人公(gong)阿麗(li)塔(ta)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)了47種毛發造型，僅一只眼睛就達到(dao)900萬(wan)像素(su)。再比如(ru)阿麗(li)塔(ta)身穿的(de)(de)毛衣，看上(shang)(shang)去簡(jian)單，實則涉及了包括水與(yu)頭發的(de)(de)交互(hu)、流體與(yu)布料交互(hu)等復雜的(de)(de)物理現象的(de)(de)模擬，目前市(shi)面(mian)上(shang)(shang)的(de)(de)現成(cheng)軟件(jian)無法完成(cheng)，維塔(ta)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)室專(zhuan)門組織(zhi)團(tuan)隊開發出了相應軟件(jian)。
倍視影業創始人克里斯·布蘭博認為，中國不乏會講故事的人才，和擅長做視覺特效細節的重慶3D動畫公司的(de)(de)藝術家，然而既懂(dong)創(chuang)作(zuo)又懂(dong)技術的(de)(de)高水平(ping)人才還相對缺乏，這一(yi)短板有可能導(dao)致分工協作(zuo)的(de)(de)低(di)效、流程(cheng)管理和標準化制(zhi)作(zuo)的(de)(de)薄弱。在電影(ying)工業中，需(xu)要大(da)量的(de)(de)溝通、大(da)量的(de)(de)團隊協作(zuo)，涉及數據庫、云(yun)平(ping)臺(tai)的(de)(de)使用等諸多問(wen)題，補齊這一(yi)短板或許是中國電影(ying)下(xia)一(yi)步取得突破的(de)(de)關(guan)鍵。
“新時(shi)代中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影最大的主(zhu)題，就(jiu)是要走向電(dian)(dian)影強國(guo)。”中(zhong)國(guo)文聯(lian)電(dian)(dian)影藝(yi)術中(zhong)心主(zhu)任、中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影評(ping)論學(xue)會會長饒曙光表(biao)示，我們需要“提質增效”，以質量促(cu)進(jin)中(zhong)國(guo)電(dian)(dian)影的長遠發展。
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