中影基地修復專家帶你了解電影
近幾年，《大話西游之大圣搶親》《英雄(xiong)本色》《阿(a)飛(fei)正傳(chuan)》等一批老港片以4K修(xiu)復版的(de)面貌(mao)重(zhong)登院線(xian)，掀起了(le)(le)一波又一波懷舊熱潮。上(shang)影(ying)(ying)節、北影(ying)(ying)節于2014年開設“修(xiu)復經典”單元，每年展映(ying)的(de)經過高(gao)清修(xiu)復的(de)老電影(ying)(ying)都吸引了(le)(le)眾多影(ying)(ying)迷的(de)目光，電影(ying)(ying)修(xiu)復這個行業也逐漸進入了(le)(le)人們的(de)視野。
對于深度影迷來說，CC（美國標準收藏公司）修復版肯定不陌生，經過修復并由CC制作藍光碟發行的電影，似乎煥發了第二次生命。但對大多數人來說，電影修復工作依舊是一個神秘地帶。
電影到底是如何被修復的？什么樣的人在從事這門工作？電影修復在整個電影產業中發揮什么樣的作用？中影基地的數字修復中心主任肖搏，希望通過這次聊天來解開這個行業神秘的面紗。
搶救膠片：電影修復的源起
過去儲存電影的介質主要是膠片，而早期膠片都采用硝酸片基，這是一種比紙更易燃的物質，雖然在1960年之后基本被醋酸片基、滌綸片基取代，但不管是哪種重慶動畫公司的片基，都很難在常溫下保存很久。
據稱膠片在溫度不高于－18℃，濕度不高于30%的環境中能保存近一千年，但早期膠片的儲存環境差，其壽命早已大大縮短，加之過去社會環境動蕩，在使用、搬運的過程中造成的物理和化學性損傷，大量早期電影膠片遺失或損傷嚴重。
為了更安全地保存老電影，以及搶救和還原那些損傷的膠片。國家在2006年開始實施“電影檔案影片數字化修復工程”，斥資2.8億元，計劃5年5000部，陸續把中國4萬部老電影膠片做數字化修復、存檔。
在廣電總局的帶領下，中影后期前身華龍公司、中國電影資料館、中國電影科學技術研究所、中國電影數字節目管理中心等機構一起參與了這項工程。
肖搏在2002年入職華龍電影數字制作公司。這是國內第一家做數字電影的公司，2008年并入中影基地。
“國內第一個數字中間片、數字母版和數字調色，都是華龍做的，我們開玩笑說當年的華龍就是中國數字電影的黃埔軍校。現在市面上各大公司做調色或視效的高管，好多都來自華龍。”肖搏告訴記者。
肖(xiao)搏(bo)工(gong)作照(zhao)（中影(ying)電影(ying)數(shu)字制(zhi)作基(ji)地數(shu)字修復(fu)中心主任，從事電影(ying)修復(fu)工(gong)作12年）
中影的修復中心主要有六個小組，包括膠片掃描組、畫面修復組、調色組、聲音修復組、聲畫合成組、輸出組。
肖搏稱，“膠片會先拿到洗印廠去做清潔和物理修復，然后再拿到我們這做掃描，把膠片掃描成數字的圖像及聲音文件，然后交付專門的畫面修復組，這個組通常人數最多，同時進行聲音修復。接下來調色師對畫面進行調色。然后就是聲音修復。聲音和畫面都做好了之后，要做一個聲畫合成，匹配對位，相當于一個重新剪輯的過程，最后輸出成磁帶、MV或DCP文件等，這就是修復的整個流程。”
一部電影的修復時間一般是幾周到幾個月，長的有半年之久，最長的像《漁光曲》（1934）修復了近兩年。
“當年這部電影是科研所修復的，膠片質量非常差，發霉、撕裂、斷片、變脆的問題都有，掃描后畫面有很大的臟點劃痕噪波，清晰度比較差，重慶flash公司的畫面播放起來就像下雨一樣，扭曲變形，必須一幀一幀處理。” 肖搏對修復這個片子的印象很深。
修復后的電影除了存檔之外，還會通過各種渠道進行放映，包括電視臺、電影節和院線。“在美國有專門的‘修復影院’，一個廳放原始拷貝版，另一個廳放數字修復版，不過很多人都是先去看了原版再去看修復版。”
《馬路天使》由中影神思AI完成上色
肖搏告訴記者，“去年北京電影節放的《馬路天使》就是我們修的。第一版修得很費勁，花了幾個月時間，第二版找到新的素材，得知要參加電影節，需要在兩周時間重新修復一遍，時間根本來不及，于是我們用了人工智能技術，先處理70%以上的臟點劃痕等問題，然后再處理大的斷片撕裂，趕在兩周之內完成，反響很不錯。”
修舊如舊：電影修復的宗旨
電影膠片的損傷主要有六種類型：臟點、劃痕、噪波、霉斑、抖動、閃爍。電影修復工作是要去消除和矯正膠片上的這些問題，同時要盡可能還原膠片原始的質感，做到“修舊如舊”。
這也是重慶影視公司修復工作不同于一般影視后期的地方。影視后期可以天馬行空，創造不存在的畫面，但修復工作需要還原電影原來的樣貌。在修復老片時，還需要對電影的時代背景，故事內涵，當時的風土人情有一定的了解。
正因為修復要“修舊如舊”，這就比單純“修得好看”難度更大。
首先，在臟點的定義上就難有統一的標準。肖搏曾遇到這樣一件事，在修復某片時，客戶要求他把主演臉上的白影去掉，“那個其實是燈光在茶幾上的反射，很正常，但是客戶要求修掉，要得還非常急。當時我在洗印廠那邊的修復室，沒有窗戶，從下午開始忙修了約1400多幀圖像，完工后打開門才發現天亮了，非常痛苦。”肖搏對此印象深刻，“其實是沒有必要的。”
AI去臟點、劃痕
有些影片本身是故意做舊的效果。“還有一個是關于畫中畫的問題，有些可能是在電影里放著老電影，那個是不是需要修，也需要判斷，得看那個年代跟當時放映年代的差異。”肖搏表示，“記得修某個情景喜劇，片頭有一個動畫形式的歷史背景介紹，后期是做舊處理，故意有些臟點、劃痕、暈黃的效果，結果客戶也要求修掉，這種就很無奈。”
其次，在還原畫面色彩方面，很多時候比修復畫面損傷更加棘手，它并不是越亮麗越好，而是需要貼近影片原來的質感。曾有影迷對比了CC、松竹和BFI三個版本的《東京物語》，發現單單黑白色調上就有明顯的區別，哪一版更好也是見仁見智。
電影《東京物語》劇照
肖搏在修復新中國第一部彩色片《梁祝》（1954）時，就遇到色彩難以定奪的問題，“五幾年版的戲曲片《梁祝》，畫質還可以，稍有臟點，畫面抖動也不大，但桑弧導演去世了，當時的攝影師也故去了。色調的濃稠就很難界定，我們調色調了7、8版，需要多方專家一起來定奪。”
最后，聲音修復其實比畫面修復更難，因為聲音是抽象的，需要修復人員對聽覺敏銳，懂得聲音的方位。“聲音和畫面是不一樣的，畫面是直觀的二維信號，聲音是一維，你只能靠耳朵聽，雖然也可以通過儀器來檢測電平平衡，但相對來說還是不明顯，對技術人員要求很高。”肖搏這樣說道。
總體來說，“修復”的技術很容易掌握，但“修舊如舊”的宗旨會涉及更多藝術上的考量，這可能是一個學科的問題。這方面在全世界都比較欠缺，肖搏稱，導演、編劇等專業都有自己的經典教科書，但修復行業目前還沒有。
敬畏電影：修復職業的核心素質
電影修復可以說是一門很新的行業，從業人員很少，最初入行并堅持到現在的，都是對老電影充滿了赤誠之心的人。
修復工作的基礎投資非常大。一臺膠片掃描儀上千萬，各種修復軟件、聲音設備少則十幾萬，多則上百萬。因此門檻比較高，對人才的要求也比較高。
加之國內修復一部電影只有十幾萬經費（國外則有十倍之多），不高的薪水和枯燥的工作，讓從事這個行業的人極其有限。“國內這個行業目前的商業價值驅動力還不是很高。”據肖搏介紹，目前整個行業從業者預估也就幾百人。
2003年，肖搏于北京理工大學應用(yong)數學專業(ye)碩士畢(bi)(bi)業(ye)。畢(bi)(bi)業(ye)后，酷愛電影的他放(fang)棄了外(wai)企(qi)高薪聘請，選擇了華龍公司，原因是可以(yi)“審片”。
2006年，他開始從事電影修復工作，至今已經做了12年。一開始他從翻譯國外修復軟件、掃描儀的手冊來學習修復技術，之后慢慢在實踐中積累經驗，期間也積極跟國外修復機構進行交流，漸漸摸索出一套行業規范。
談起這門行業的入行要求，肖搏認為專業背景不是最重要的，關鍵是要具備以下三個素質：
技術能力。首先要有計算機軟硬件熟練操作的能力，“這是最基礎的”；
藝術修養。需要對畫面和聲音有感覺，有一定的藝術品味，修復到什么程度有自己的判斷標準；
情懷。需要熱愛并尊重這個行業，對電影有敬畏之心。“而且這是最重要的。”
這個行業的人大多是內向的，比較沉穩，能坐得住，能靜下心。“要能耐得住寂寞，而且能沉浸進去，能欣賞老膠片、老電影那種歷史感、粗糲感，它不像數字電影那么明亮、鮮艷，特別干凈。它是厚重的、質樸的，有天然的美感。”肖搏解釋道。
修復工作需要每天面對大量膠片，要處理可能千篇一律的畫面損傷問題，難免會讓人感覺枯燥，但觀看老電影過程中收獲的樂趣則可以抵消這份枯燥。
“印象比較深刻的是修吳永剛導演的《浪淘沙》（1935年）。我看了覺得很有意思，沒想到80多年前的中國就有這么先鋒的故事，一點不次于法國新浪潮那種對人性的思考。雖然當時修復也比較困難，但單看畫面就感受到故事的魅力。而且當年的老電影題材很廣泛，限制比較少，想象力能有效釋放。像《空谷猿聲》算是中國cult片鼻祖了。”
說到這個工作帶來的成就感，肖搏認為除了對歷史和文化的保護，更直觀的是在個人素質的提升上。“因為電影本身就是造夢的過程，用一兩個小時就可以體驗各種各樣的人生。我的工作讓我體驗了我沒經歷過的時代和歷史，打開我的視野，豐富我的人生閱歷，是對我意義最大的一個事情。”
不斷看老片的過程，也讓他對電影的故事、結構、拍攝手法形成了自己的認知。他笑稱，現在他看九張劇照可以大概猜出故事情節和主要矛盾沖突。
修復2.0時代：AI帶動的修復革命
隨著技術的發展，電影修復工作也越來越智能化。目前，中影數字修復中心引入了AI技術，大大提高了電影修復的效率。《厲害了，我的國》就是肖搏團隊利用AI技術的一次全新嘗試。
“這個片子是由六集紀錄片《輝煌中國》改編的，幾乎沒有任何新的實拍素材，全是電視素材剪成的大電影。從電視720×576分辨率的小屏幕，做到影院2K分辨率的大銀幕，甚至1200萬像素的巨幕。一拉大，場紋、馬賽克、鋸齒等問題就全出來了。”
電視素材剪成大電影
“為了修復這個片子，我們開發了“中影?神思”人工智能圖像處理系統，靠計算機大數據深度學習算法，在四個月內修復增強了30萬幀的重慶3d動畫公司圖像。這個片子才有可能在影院和大家見面，用傳統方式根本做不完。”肖搏道。
《厲害了，我的國》AI修復
這個名叫“中影?神思”的人工智能圖像處理系統已經成功應用于《厲害了，我的國》《馬路天使》《血色浪漫》《亮劍》等多部影視劇的圖像修復與增強。
利用這個系統，修復一部電影的時間可以縮短四分之三，成本可以減少一半。最關鍵的是，很多以前無法修復的電影現在可以修了。“1949年王濱導演的《橋》，畫面重影很嚴重，膠片掃出來以后每個人物每一幀都有一個虛邊。非常難處理，當時我們放棄了，但現在用人工智能技術就可以解決。”肖搏告訴記者。AI技術的加入將電影修復行業帶向了2.0時代。
說到與傳統修復的區別，肖搏這樣總結：“傳統的畫面修復指的去掉臟點、劃痕、抖動等，它只是讓畫面更干凈，相當于給畫面洗臉，傳統的修復是一種錦上添花的處理方式。現在AI技術就可以做到無中生有，可以填充畫面缺少的細節，它的效率和藝術手段就豐富了。”
AI技術(shu)的(de)加(jia)入，大大解(jie)放了人(ren)力，從業(ye)者可以有更多時間進行藝(yi)術(shu)思考，可能會(hui)給行業(ye)帶來更高的(de)提(ti)升。“同時，由于AI技術(shu)開發的(de)需(xu)要，一(yi)些數(shu)學(xue)專家、工程師和程序員等多樣人(ren)才進入了這個領域(yu)，對行業(ye)的(de)發展大有裨益。”
